“favila sordes”: una mirada sobre el debate crítico del campo teatral santafesino a principo de los ‘90

La relación “natural” entre creadores y crítica periodística suele ser ríspida, una relación histórica y habitualmente difícil, teñida por los lazos sociales que la estructuran. Este orden narrativo empezará a revisarse muy lentamente en espacios teóricos especializados y tras un arduo trabajo de construcción y conocimiento del propio campo y su quehacer. Pero en ocasiones excepcionales la opinión crítica dispara un nuevo espacio de conceptualización de los hacedores debido al alto grado de fricción suscitado entre el teatro dominante y el emergente, entre la mirada de la prensa y la opinión del colega. Partimos de la sensación de que son momentos como estos, en los que cristaliza cierto grado de antinomia, los indicados para enfocar nuestro discurso analítico.

el modelo de constantin stanislavski: el actor como artista.

por raúl kreig
La preocupación fundamental de Stanislavski fue la de luchar contra un estilo de actuación grandilocuente, basado en el cliché, el estereotipo repetitivo y vacío de emociones que imperaba en su época. Reaccionó contra el divismo y se opuso a la actuación narcisística dirigida hacia el espectador sólo en busca de aplausos. Rescató al actor como artista. Propuso un modelo de actor honesto consigo mismo y con su arte, un actor que trabaje sobre la verdad, ya que para el maestro ruso no existe arte sin verdad. Elevó al actor a la categoría de creador.-

el método en la actuación

por raúl kreig
El actor se ha convertido en el centro del fenómeno teatral. Vínculo entre el autor, el director y el público, con su presencia articula y atraviesa la totalidad de los signos que integran el espectáculo teatral. Productor y producto de signos. Su protagonismo lo torna de tratamiento ineludible en cualquier reflexión que pretenda efectuarse sobre el arte teatral. A pesar de los intentos de sustituirlo por muñecos, objetos o maquinarias, sigue siendo la clave de todas las prácticas teatrales contemporáneas.